Pierre Boulez et la Compagnie Renaud-Barrault (1946–1956)

피에르 불레즈와 르노-바로 극단 (1946–1956)

장루이 바로가 옹드 마르트노 연주자를 찾고 있을 때 아르튀르 오네게르의 소개로 그를 만나게 된 피에르 불레즈는 르노-바로 극단에 들어가 1946년부터 1956년까지 10년 동안 활동했다. 처음에는 기악 연주자로 일했고, 이후에는 ‘음악 감독’으로서 다른 작곡가들의 악보뿐 아니라 자신이 직접 편곡한 작품들도 지휘했다. 전후 시기 극단의 음악감독은 작곡가이자 편곡자, 오케스트레이터, 지휘자의 역할을 동시에 맡았다. 물론 최종 결정권은 연출가에게 있었고, 그는 무대에 올릴 때 제안된 음악을 삭제할 수도 있었다. 이 때문에 악보가 유실되기도 했고, 몇몇 작품에 피에르 불레즈가 실제로 참여했는지에 대해서도 불확실성이 남아 있다. 게다가 대부분의 공연에서 음악의 역할은 부차적인 것으로 여겨졌기 때문에(실제로 음악이 전혀 없는 공연도 많았다), 프로그램에 기재된 크레디트는 때때로 암시적이거나 불분명하다. 앙드레 지드가 각색한 프란츠 카프카의 《소송》(1947)에는 다음과 같이 적혀 있다. “음향 배경을 위해 조제프 코스마와 피에르 불레즈가 협력”; 앙리 드 몽테를랑의 《말라테스타》(1950)에는 “당시의 주제들에서 가져온 무대음악”이라고 적혀 있어 편곡 작업이 있었음을 시사하지만, 관련 자료는 발견되지 않았다. 위고 베티의 작품 《무고한 이렌》(1954)의 음악도 마찬가지로, “피에르 불레즈의 노래와 음향 편곡”이라는 문구가 등장한다. 불레즈는 당시 상황을 다음과 같이 요약했다.

“오늘날 무대음악을 쓰는 데 관심을 가질 음악가는 거의 없을 것이다. 그것은 일종의 배관공 같은 작업이다. 우리는 모든 것이 매우 전문화되는 시대로 들어섰다. 예를 들어 영화음악에서 일어나고 있는 일이 바로 이것이다. 예전에는 연극인들이 조명, 무대장치 등을 모두 직접 했다. 오늘날 무대음악을 작곡하는 것은 ‘보람 있는’ 일이 아니다. 게다가 연출가들은 음악에 대해 아는 것이 거의 없다. 문화적 간극이 생겨났고, 연극과 음악 사이에는 문화적 차이, 즉 분리가 자리 잡았다. 발레에서도 마찬가지다. 음악은 그 용어의 빈약한 의미에서 실용적인 기능으로 축소되었다.”

그럼에도 피에르 불레즈는 1954–1955년에 《오레스테이아》[47]를 위해 상당한 규모의 악보를 작곡했다. 1956년 르노-바로 극단을 떠난 뒤에도, 1974년에는 《차라투스트라는 이렇게 말했다》[76]의 음악을 작곡했다.
C.S.

피에르 불레즈의 참여가 확인된 작품들의 목록. 그는 언제나 연주자로 참여했으며, 때로는 작곡가 및/또는 편곡가로도 참여했다. 표기된 날짜는 각 무대 공연의 초연 날짜에 해당한다.

— 《햄릿》(윌리엄 셰익스피어, 앙드레 지드 번역) / 음악: 아르튀르 오네게르 (테아트르 마리니, 1946년 10월 17일)

— 《밥티스트》(자크 프레베르) / 음악: 조제프 코스마 (테아트르 마리니, 1946년 10월 24일)

— 《분노의 밤들》(아르망 살라크루) / 작곡가 이름은 없으나 다음과 같은 표기가 있음: “옹드 마르트노” (테아트르 마리니, 1946년 12월 12일)

— 《소송》(프란츠 카프카, 알렉상드르 비알라트 번역, 앙드레 지드 각색) / 작곡가 이름은 없으나 다음과 같은 표기가 있음: “음향 배경을 위해 조제프 코스마와 피에르 불레즈가 협력” (테아트르 마리니, 1947년 10월 11일)

— 《계엄령》(알베르 카뮈) / 음악: 아르튀르 오네게르 (테아트르 마리니, 1948년 10월 28일)

— 《잉글랜드의 엘리자베스》(페르디난트 브루크너, 르네 카브 번역) / 음악: 엘자 바라네 (테아트르 마리니, 1949년 11월 10일)

— 《꼽추》(아니세 부르주아와 폴 페발) / 음악: 조르주 오리크 (테아트르 마리니, 1949년 12월 16일)

— 《말버러는 전쟁터로 떠난다》(마르셀 아샤르) / 음악: 조르주 오리크 (테아트르 마리니, 1950년 3월 25일)

— 《말라테스타》(앙리 드 몽테를랑) / 작곡가 이름은 없으나 다음과 같은 표기가 있음: “당시의 주제들에서 가져온 무대음악” (테아트르 마리니, 1950년 12월 19일)

— 《사랑은 장난이 아니다》(알프레드 드 뮈세) / 음악: 아르튀르 오네게르 (테아트르 마리니, 1951년 12월 12일)

— 《크리스토프 콜롱의 책》(폴 클로델) / 음악: 다리우스 미요 (보르도 페스티벌, 1953년 5월 21일; 테아트르 마리니, 1953년 10월 3일)

— 《누망스》(미겔 데 세르반테스) / 음악: 피에르 불레즈 (테아트르 마리니/RTF, 1954년 1월 10일)

— 《잠언의 밤》(조르주 셰아데) / 음악: 모리스 오아나 (테아트르 마리니, 1954년 1월 31일)

— 《벚꽃 축제》(안톤 체호프, 조르주 느뵈 각색) / 음악: 표트르 차이콥스키, 피에르 불레즈 편곡 (리우데자네이루, 1954년 5월 20일)

— 《무고한 이렌》(위고 베티, 모리스 클라벨 각색) / 음악: “피에르 불레즈의 노래와 음향 편곡” (테아트르 마리니, 1954년 11월 19일)

— 《볼포네》(쥘 로맹, 벤 존슨 원작, 슈테판 츠바이크와 협력) / 음악: 조르주 오리크 (테아트르 마리니, 1955년 1월 28일)

— 《인터메초》(장 지로두) / 음악: 프랑시스 풀랑크 (테아트르 마리니, 1955년 3월 18일)

— 《오레스테이아》(아이스킬로스) / 음악: 피에르 불레즈 (보르도 페스티벌, 1955년 5월 26일)

— 《정원사의 개》(로페 데 베가, 조르주 느뵈 각색) / 음악: 피에르 불레즈 (테아트르 마리니, 1955년 12월 7일)

— 《경주의 후속편》(쥘 쉬페르비엘) / 음악: 앙리 소게 (테아트르 마리니, 1955년 12월 10일)

— 《비단 구두》(폴 클로델) / 음악: 아르튀르 오네게르 (팔레 루아얄 극장, 1958년 12월)

— 《황금 머리》(폴 클로델) / 음악: 아르튀르 오네게르와 피에르 불레즈 (프랑스 극장 오데옹, 1959년 10월 21일)

— 《차라투스트라는 이렇게 말했다》(프리드리히 니체, 조르주아르튀르 골트슈미트 번역) / 음악: 피에르 불레즈 (오르세 극장, 1974년 11월 8일)
A.G.